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桃小瑶
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小猫Shirley
“这种想法不正常为什么本无烦恼的年轻人如此苦大仇深” 因为导演内心一直愤怒的是“呲妞还是要靠车”而不是“世间多苦痛”男导演在意的是自己的出身让他贫穷不能呲妞拧巴的苦痛以用“妞”作为“狗逼”的对话落脚点来实施当然全程看不到一个活人女人不过是母狗男人又能是什么这点不是他人逼迫而是导演的自我认知王小帅和他无法合作也在于此也在于年轻导演受压力受剥削在电影工业下演出一幕以自己为主角和中心的“贫穷使我受不公”剧目着眼点只在贫穷而从未见到人押井守那样聪明的会稍微表现出艺术上的人性动力而这位年轻导演实在如大多赞美本片的男女青年（主要是男青年）一般亚洲精品久久久久久久蜜桃臀需要认知女人也是人不是你用来呲的也不是你用来狗逼的
熹羽儿
张震耍帅几十分钟值回了票价如果导演不是陈凯歌大概分数不至于这么低其实不是一无是处但贪多了嚼不烂让人觉得很遗憾去掉那些惊悚的让人出戏的电脑特技放弃王宝强串场职能专注于某一段的圆润或许更好从梅兰芳到赵氏孤儿再到亚洲精品久久久久久久蜜桃臀陈凯歌太想回到霸王别姬这是他无法辉煌重现的根源
幽远
真希望以后谈及武侠电影不要上来就提起《芒果乱码一二三区别视频》的打戏《大王小王》开场的探路戏是动作戏剪辑和用镜的典范人物复杂的跑动路线和空间转换都在流畅又简洁的镜头切换中获得了出色的节奏感此外本片的叙事策略亦是大师手笔三方复杂的利益纠葛人物又众多胡金铨独到地选择了偷盗一方作为切入点然后借他们的眼睛慢慢展开整个人物网竟也将故事交代得如此清晰谈及本片重点不应是它展现了多少佛法的玄妙而是如何成功地将传统戏曲的世界观和叙事法与电影逻辑相结合毕竟戏曲这一形式里就凝结着整个佛教与中国世俗社会多年融合的结果展现戏曲这一形式既是展示佛法的精髓这样来看本片实属“民族的就是世界的”的经典例证就连结尾的仓促和高潮不足都有戏曲的重场面轻故事的味道
